කලා ලේඛනාගාරය විශේෂාංග කලාකරු: ලෝරන්ස් ඩබ්ලිව්. ලී
කලා ලේඛනාගාරයෙන් කලාකරුවා හමුවන්න. සැබෑ මුල් පිටපතක්, ඔහුගේ සුවිශේෂී shamanistic නිරූපණ සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ, ලෝරන්ස් ඇරිසෝනා හි ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ නිරිතදිග කලා රසිකයන් සඳහා තීන්ත ආලේප කරයි. එහි ශක්තිමත්, ක්ෂණිකව හඳුනාගත හැකි වෙළඳ නාමය අහම්බයක් නොවේ. මෙම බුද්ධිමත් ව්‍යාපාරිකයා තම ප්‍රේක්ෂකයින් තේරුම් ගෙන ඔවුන්ගේ රුචි අරුචිකම් සපුරාලීමට යයි. ලෝරන්ස්ගේ කෘති ඇමරිකානු නිරිතදිග ප්‍රදේශයේ සියලු අද්භූත හා මායාවන්හි වර්ණ සහ තේමාවන් පිළිබිඹු කරයි. කලාව සඳහා වූ මෙම බුද්ධිමත්, උපාය මාර්ගික ප්‍රවේශය නිසා ලෝරන්ස්ට 1979 සිට ඩොලර් මිලියන ගණනක් වටිනා චිත්‍ර අලෙවි කරමින් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස පමණක් ජීවිකාව උපයා ගැනීමට හැකි විය.
මිල කළ නොහැකි කලා වෘත්තීය උපදෙස්වල නිමක් නැති මූලාශ්‍රයක් වන ලෝරන්ස්, ගැනුම්කරුවන්ට අවශ්ය චිත්‍ර නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි බෙදා ගනී, එය තම සේවාදායක පදනම හොඳින් ගවේෂණය කිරීමෙන් හෝ වෙළඳපල වෙනස් වන විට ඔහුගේ ශෛලිය විකාශනය කිරීමෙන් වේවා.
Lawrence W. Lee ගේ තවත් වැඩ බලන්න කැමතිද? එය බලන්න.
1. ෂාමන්වරුන්ගේ රූප සහ ඇමරිකාවේ නිරිත දෙසින් ඇති රූප ඔබේ වැඩවල. ඔබට ආශ්වාදයක් ලැබෙන්නේ කොහෙන්ද සහ ඔබ ජීවත් වූ ස්ථාන ඔබේ ශෛලියට බලපෑවේ කෙසේද?
මම මගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ගත කර ඇත්තේ ඇරිසෝනා හි ටක්සන් හි ය. මම වයස අවුරුදු 10 දී මෙහි පදිංචියට ගොස් උතුරු ඇරිසෝනා විශ්ව විද්‍යාලයේ විද්‍යාලයට ගියෙමි. එහිදී මට නවාජෝ සහ හොපි සංස්කෘතිය ගැන ටිකක් දැනගන්න ලැබුණා. මා උපාධිධාරියෙකුව සිටියදී, මගේ නේවාසික මිතුරා දෙවන මේසාවේ උපත ලැබූ හෝපියෙකු වූ අතර තවමත් බිරිඳක් සහ දරුවෙකු සිටී. වරින් වර, ඔහු සහ මම ඔහුගේ පැරණි පිකප් ට්‍රක් රථයේ නැගී උතුරු ඇරිසෝනා තැනිතලාව හරහා උදෑසන මීදුම සහිත උදෑසන වඩාත් ආශ්චර්යමත් ස්ථාන හරහා ගමන් කළෙමු. මිනිසුන්ට වියන හැටි කියා දුන් මකුළු කාන්තාවගේ කතාව වැනි හෝපි සම්ප්‍රදායේ කතා මා සමඟ බෙදා ගැනීමට ඔහුගේ බිරිඳ කාරුණික වූවාය. මා මේ කරන දෙයට ආසන්නතම හේතුව එයදැයි මම නොදනිමි, නමුත් පළමු රන්වන් පැහැය මෙන් ඈතින් දම් පැහැති මේසා ඇති කාන්තාර දිගේ අප ගමන් කරන විට මා තුළ ඇති වූ හැඟීම මට කිසිදා අමතක නොවනු ඇත. හිරුගේ. අපේ වටපිටාව ආක්‍රමණය කරන්න පටන් ගත්තා. රූපය කොතරම් ශක්තිමත්ද යත් එය දශක ගණනාවක් තිස්සේ මා සමඟ රැඳී තිබේ.
මම මුලින්ම මගේ චිත්‍ර පෙන්වන්න පටන් ගන්නකොට මිනිසුන්ගේ චිත්‍ර අඳිනවා. මම හිතුවේ මම ලොකු දෙයක් කරනවා කියලා, නමුත් කලා සංදර්ශනවල අය කිව්වේ "ඇයි මම දන්නේ නැති කෙනෙක් මගේ බිත්තියේ එල්ලෙන්න ඕනේ?" මම කොච්චර තර්ක කළත් මට චිත්‍රය විකුණන්න බැරි වුණා. මට මතකයි - දශක ගණනාවක මීදුම හරහා - මම මගේ සාලයේ මේ දුක්ඛිත තත්වය ගැන විලාප දෙමින් ගැලරියකින් මට ලැබුණු කාන්තාවකගේ පැතිකඩ පින්තූරයක් දෙස බලා සිටි බව. මම නිරිත දෙසින් සිටි නිසා පින්තූරයට ටිකක් නිරිතදිග එකතු කිරීමට මම තීරණය කළෙමි. මම පෑන ඇගේ කොණ්ඩයට දමා නැවත චිත්‍රය ගැලරිය වෙත ගෙන ගියෙමි. සතියකින් විකිණේ. මෙම සිද්ධියෙන් පාඩම වූයේ පැහැදිලිවම - මම ඇමරිකානු ඉන්දියානුවන් වැනි දෙයක් එකතු කළ වහාම - පින්තූරය අවශ්ය විය. ටක්සන් වෙත පැමිණෙන මිනිසුන්, සංචාරය කිරීම හෝ ජීවත් වීම, ඇමරිකානු ඉන්දියානු සංස්කෘතිය සමඟ බොහෝ දේ සම්බන්ධ බව මට වැටහුණි. අනවශ්‍ය චිත්‍රයක් මිනිසුන්ට ගෙදර ගෙන යා හැකි රොමැන්ටික් සංස්කෘතියක කොටසක් බවට පත් කළ හැකි බව මට දැන් තීරණයක් ගැනීමට සිදු විය. මට මේ මාර්ගය අනුගමනය කිරීමට අවශ්‍යද නැද්ද යන්න පිළිබඳව මට එකඟ විය යුතු අතර එය වටින බව මම තීරණය කළෙමි. පිහාටු, පබළු, ඇට මාල එකතු කිරීමෙන් මට ඇඳීමට අවශ්ය අයගේ රූප ඇඳිය හැකි අතර එය ගෙවිය යුතු කුඩා මිලක් ලෙස පෙනුණි. උපකරණ මා විසින් සාදන ලද සංඛ්යා වැඩිදියුණු කළ අතර, එම සංඛ්යා පිළිබඳ මගේ චින්තනයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත් වූ අතර, හුදෙක් විනීතභාවය වැඩි කිරීමේ මාධ්‍යයක් නොවේ. මම 1979 සිට හොඳ මුදල් උපයමින් ඩොලර් මිලියන ගණනක් වටිනා චිත්‍ර විකුණා ඇත.
2. ඔබගේ බොහෝ කාර්යයන් යථාර්ථවාදය සහ වියුක්තතාවය අතර බොඳවීමකි. ඔබ මූලද්‍රව්‍ය මිශ්‍ර කරන්නේ ඇයි සහ ඔබ ඔබේ වෙනස් මෝස්තරය සොයා ගත්තේ කෙසේද?
මම 1960 ගණන්වල විද්‍යාලයට ගිය අතර, 1960 ගණන්වලදී, ඔබ ලලිත කලා උපාධියක් සඳහා සූදානම් වන්නේ නම්, ඔබ වියුක්ත හෝ අරමුණු නොවන වැඩ කිරීමට බලාපොරොත්තු විය. සංකේතාත්මක කෘතිය පෞරාණික ලෙස සැලකේ, එය ප්රමාණවත් තරම් නවීන නොවීය. මිනිස් රූපය ගැන කීමට අවශ්ය සියල්ල දැනටමත් පවසා ඇති අතර එය තවදුරටත් වැදගත් නොවේ. මමත් අනිත් හැමෝම වගේ ජීවිතයෙන් උකහා ගත්තත්, පන්තියේදී උපහාසයට ලක්වෙන නිසාත්, උපාධිය ගන්නෙත් නැති නිසා, සැලකිය යුතු රූපමය වැඩක් කළේ නැහැ. නමුත් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, උතුරු ඇරිසෝනා විශ්ව විද්‍යාලයේ ප්‍රධාන පුස්තකාලයාධිපතිවරයාගෙන් මට කොමිස් මුදලක් ලැබුණි, ඉදිවෙමින් පවතින නව පුස්තකාලයක් සඳහා සිතුවම් හයක් සෑදීමට. මම මගේ ශාස්ත්‍රවේදී උපාධිය සම්පූර්ණ කර ඇති අතර, මහාචාර්යවරයා සතුටු කිරීම ගැන කරදර විය යුතු නැත, එබැවින් මම කෝල්රිජ්ගේ කුබ්ලා ඛාන් කවිය මත පදනම්ව රූපමය රූප ලිහිල් කිරීමට තීරණය කළෙමි.
ඒක තමයි ආරම්භය, මම හිතන්නේ මට හැම විටම විකාර ස්වභාවයක් තිබුණා. වසර ගණනාවක් ගත වූ විට, සංඛ්යා ඔවුන්ගේම ජීවිතයක් ගත කළේය. ව්‍යුහාත්මකව, ඒවා ව්‍යුහ විද්‍යාත්මකව කළ නොහැකි සංඛ්යා බවට පත් වී ඇති අතර, ඒවා මා පාහේ මිනිසුන් ලෙස හඳුන්වයි. මම විද්‍යාලයේ සහ උපාධිය ලබා ටික කලකට පසු කළ සමහර දේවල් දෙස බැලීමට මට මෑතකදී අවස්ථාව ලැබුණි. කුඩා කව, බුබුලු, කරකැවිල්ල, කරකැවිල්ල සහ ඒවා ඉතා උස හා පටු හෝ පුළුල් උරහිස් ඇති රූප දැකීමෙන් මම මවිතයට පත් වීමි. වසර ගණනාවකට පෙර මෙම අදහස් මගේ කලාත්මක මනසට කාන්දු වන බව මම දැන සිටියේ නැත. අලූත් වදන්, අලුත් පදවැල් එකතු කරමින් මේ මුළු කාලයම එකම ගීතයක් ගායනා කළ බව මා දැන සිටියේ නැත.
3. ඔබේ ස්ටුඩියෝ අවකාශයේ හෝ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ සුවිශේෂී වන්නේ කුමක්ද?
චිත්‍රයක වැදගත්ම රේඛාව පළමු පේළිය බව බොහෝ විට කියනුයේ අන් සියල්ල එයට සම්බන්ධ බැවිනි. මම මිදි අඟුරු කුඩා පොල්ලක් භාවිතා කරමි. මිදි වැල අළු බවට හැරෙන්නේ නැත, නමුත් සම්පූර්ණ දහනය සඳහා ප්රමාණවත් ඔක්සිජන් නොමැති නම්, පුළුස්සා දැමූ විට අඟුරු පොල්ලක් බවට පත්වේ. මම වෙනත් ද්‍රව්‍ය භාවිතා කළ නමුත් මෙය විද්‍යාලයේ භාවිතා කිරීමට පටන් ගතිමි. පළමු පේළිය නිර්මාණය කිරීමට සහ ඇඳීමේ අවසානය දක්වා මම එය භාවිතා කරමි. රෑට කවුරුහරි ඇවිත් මගේ වැලේ අඟුරු හොරකම් කළා නම් මට තවත් චිත්‍රයක් අඳින්න බැරි වෙනවා. මම හොඳින්ම දන්නා මෙවලම මෙයයි. ඔබ දශක ගණනාවක් තිස්සේ යමක් භාවිතා කරන විට, එය ඔබේම දිගුවක් බවට පත්වේ.
කැන්වස් සාදන්නන් කපු සැපයුම්කරුවන් වෙනස් කරන විට, හෝ ඔවුන් කැන්වසය වෙනස් ලෙස දිගු කරන විට හෝ නව ප්‍රයිමරයක් භාවිතා කරන විට වැනි දේවල් වෙනස් වන විට, මට අනුවර්තනය වීමට සති කිහිපයක් ගත වන අතර සමහර විට මට එය කළ නොහැක. සමහර විට මට එය වැලි දැමීමට හෝ ප්ලාස්ටර් තවත් ස්ථර එකතු කිරීමට සිදු වේ. වසර ගණනාවක් තිස්සේ මම මගේ සිතුවම්වල මගේ නම අත්සන් කිරීමට එකම බුරුසුව, අංකය සහ මෝස්තරය භාවිතා කර ඇත. එය මගේ අතේ දිගුවක් විය. විශ්‍රාම ගියාට පස්සේ ආයෙත් චිත්‍ර අඳින්න පටන් ගත්තම මට ඒ පින්සල් හොයාගන්න බැරි වුණා. මම දැන් අවුරුදු දෙකක් තිස්සේ චිත්‍ර අඳිනවා, මගේ නම ලියන්න තාම අමාරුයි මොකද බුරුසුව එහෙමම නැති නිසා. ඒක මාව පිස්සු වට්ටනවා. මම ද ස්කීච් - වියන නිම්නවල කුඩා ඊ-වර්ණයක් ඉතිරි කරන වියළි බුරුසුවක් භාවිතා කරමි. මෙය ඇත්තෙන්ම ස්ක්‍රබ් කිරීමකි, ඔබ බුරුසුවකින් ස්ක්‍රබ් කරන විට, ඔබට තේරුම නැති වේ. ඔහු වෙහෙසට පත් වේ. මම වඩාත්ම කැමති බුරුසු මට පරිපූර්ණයි. මට උල් බූන්සිං බුරුසු වලින් පටන් ගන්න වුණොත් මම කරන දේ මට කරන්න බැරි වෙනවා.
4. ඔබ නේවාසික සහ පොදු කලා ගැනුම්කරුවන් යන දෙකටම සේවය කරයි. එය ඔබේ වෘත්තීය ජීවිතයට බලපෑවේ කෙසේද සහ ඔබ පොදු කලාවට සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද?
මගේ වෙබ් අඩවියේ පොදු සහ පුද්ගලික වෙන් කිරීම වසර ගණනාවක් තිස්සේ සංස්ථා සහ ව්‍යාපාර මගේ වැඩ මිලදී ගෙන තිබියදීත්, මම මාස කිහිපයකට පෙර භාවිතා කිරීමට තීරණය කළ නිර්මාණයකි. IBM 1970 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට අගභාගයේදී මගේ කෑලි හයක් මිලදී ගත්තා. බොහෝ සංස්ථා සහ පොදු ස්ථාන ඒවා මිලදී ගෙන ඇත. මගේ සිතුවම් තීව්‍ර හා ගැටුම්කාරී බැවින් ගැනුම්කරුවන් ඉතා නිර්භීත විය යුතුය. ඔබ ඔබේ සංයුතිය කේන්ද්‍රගත කිරීම හෝ කළු පැහැය භාවිතා නොකළ යුතු බව මම විද්‍යාලයේ ඉගෙන ගත්තෙමි. නමුත් මට එම නීති නොසලකා හැරීමට සිදු විය, එවිට මට මගේ හිසෙහි ඇති දේ කිරීමට හැකි විය - මෙම ගැටුම්කාරී ජීවීන්. 1970 ගණන් වලදී, මගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ වන විට, මගේ ප්‍රධාන ගනුදෙනුකරුවන් වූයේ නිරිතදිග ප්‍රදේශයේ හිතුවක්කාර, ඉතා ධනවත් සහ ඉතා අදහස් ඇති දේපළ වෙළඳාම් සංවර්ධකයින් ය. ඔවුන් බොහෝ විට මගේ සිතුවම් මිල දී ගෙන ඒවායින් ශක්තිමත්ම ඒවා ඔවුන්ගේ මේසය මත තැබුවේ ඔවුන්ගේ බලය වැඩි කර ගැනීමට සහ මේසය ඉදිරිපිට සිටින ඕනෑම කෙනෙකුට බිය ගැන්වීම සඳහා ය. 1980 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, අප අත්දුටු බැංකු අර්බුද වැනි ඉතුරුම් සහ ණය අර්බුදයක් ඇති විය. මිනිසුන් නීති රීති අනුව වේගයෙන් හා නොසැලකිලිමත් ලෙස සෙල්ලම් කළහ. හදිසියේම, මෙම කෝටිපති සංවර්ධකයින් සතයක් නොමැතිව අධිකරණ දෙපාර්තමේන්තුවෙන් පලා යමින් සිටියහ.
හදිසියේම, මගේ විකුණුම් පාහේ අතුරුදහන් විය. නමුත් මුදල් කොහේවත් ගොස් නැති බව මම දැන සිටියෙමි: එය වෙනත් අයෙකු සතු විය. දැන් එය සංවර්ධකයින්ගේ නීතිඥයින් අතේ තිබිය යුතු බව මම තීරණය කළෙමි. ඒ නිසා මම හිතුවා නීතිඥයින්ට ඔවුන්ගේ කාර්යාලවල අවශ්ය දේ ගැන. ඔවුන්ට දීප්තිමත් අනාගතයක් සහ විශාල ජනාවාසයක් දෙස බලන යමක් අවශ්ය වනු ඇත. මම නීතිඥයන්ගේ පැත්තෙන් මගේ මනඃකල්පිත ආශාව තෘප්තිමත් කිරීමට මගේ උපරිමය කර මගේ සංඛ්යා ආපසු හැරෙව්වා. මම ඒවා පිටුපසින් ඇද ගත්තෙමි. මට එය කළ හැකි වූයේ සෑම ආකාරයකම ඉන්දියානු උත්සව සඳහා අපූරු ඇඳුම් පැළඳුම් ඇතුළත් වන බැවිනි. ඔවුන් පැහැදිලිවම යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර එය දීප්තිමත් අනාගතයක් විය යුතුය. එහෙම කරපු ගමන් මගේ චිත්‍ර ආයෙත් අලෙවි වෙන්න පටන් ගත්තා. අවුරුදු කීපයකට පස්සේ සහ සෑහෙන පිරිසක් ඇහුවට පස්සේ මට මගේ නම්බර් එක ආපහු ලැබුණා.
5. ඔබ භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම ආරම්භ කළ අතර සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ පින්තාරු කරන ලද ෂාමන්වරුන්ගෙන් පසුව තවමත් ජීවිතය ගත කළේ ඇයි?
මගේ සිතුවම් ඉතා තීව්‍ර වන අතර සෑම එකක්ම පාහේ ගැටුම්කාරී අක්ෂි සම්බන්ධතා ඇත. බොහෝ අවස්ථාවලදී, ඔවුන් පොදු ස්ථාන සඳහා සුදුසු යැයි මිනිසුන් විශ්වාස නොකරයි, එබැවින් වසර 40 කට පසු පළමු වතාවට මම නැවතත් භූ දර්ශන නිර්මාණය කරමි. මම වෘත්තියක් කරගෙන යන විට මට මර්දනය කිරීමට සිදු වූ මගේ කොටස් මම සොයා ගත්තෙමි. උච්චාරණය කරන ලද ෂැමන්වාදී අර්ධ-ඇමරිකානු ඉන්දියානුවෙකු නොවන ලෝරන්ස් ලීට ආදරය කිරීම කමක් නැති බව මට මිනිසුන්ට ඒත්තු ගැන්විය යුතුය. 1985 සිට මම චිත්‍ර ශිල්පියෙක් සහ පෞද්ගලික මවුන්ටන් ඔයිස්ටර් සමාජයේ සාමාජිකයෙක්. එය 1948 දී ආරම්භ කරන ලද්දේ ධනවත් තරුණ පෝලෝ ක්‍රීඩකයින් කණ්ඩායමක් විසින් ඔවුන්ගේම ස්ථානයක් හිමි කර ගැනීමට තීරණය කළ අය විසිනි. ඔවුන් නිරිතදිග කලාවට, විශේෂයෙන් කව්බෝයි කලාවට ආදරය කළහ. ඔවුන් මුදල් එකතු කිරීම සඳහා වාර්ෂික කලා සංදර්ශනයක් ආරම්භ කළ අතර, එය නිරිතදිග ප්‍රදේශයේ හොඳම කලාකරුවන් සහ කව්බෝයිවරුන් ආකර්ෂණය කර ගන්නා තරමට සාර්ථක විය. ඔබට MO හි රැකියාවක් නොතිබුනේ නම්, ඔබ කිසිවක් නොවේ.
1980 ගණන් වලදී, බොහෝ ආරම්භක සාමාජිකයින් ඉවත්ව ගිය හෝ අභාවප්‍රාප්ත වූ අතර, එක් පුද්ගලයෙක් ප්‍රදර්ශනයට ගත යුත්තේ කවුරුන්ද යන්න තීරණය කරමින් සිටියේය. ඔහුට ඔබට කතා කර ඔබේ චිත්‍රාගාරයට පැමිණීමට හැකි වන පරිදි ඔබට මෙම පුද්ගලයාගේ දෘශ්‍ය රේඛාවට ඇතුළු වීමට සිදු විය. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු අවසන් තීරණය ගනු ඇත. ඔවුන් තවමත් ඉතා හොඳ නමුත් බොහෝ විට කව්බෝයි වැඩ කරන වාර්ෂික සංදර්ශනයක් ඇත. නමුත් මගේ කාර්යය සෑම විටම විශාල හා අමුතුයි. ඔහු මට ඇතුළට යාමට තීරණය කළේ මන්දැයි මට කිසි විටෙකත් වැටහුණේ නැත. ඉතින් මේ අවුරුද්දේ මම තීරණය කළා හැම අවුරුද්දකම MoD එකට යන අය වෙනුවෙන් විශේෂ දේවල් ටිකක් කරන්න. එය මට බූට් සහ ස්පර්ස් ගැන සිතීමට හේතු විය. මේ විෂයට මගේ කලා හැකියාව යෙදිය යුතුයි. මෙම සියලුම කොටස් වල, මම විශාල ආකෘතිවල උප කුලකයක් ගන්නවා. මම එසේ සිතන නිසා මට බූට් එකේ පතුල, ස්ට්‍රප් එක හෝ සෑදලයේ ස්පර් කොටස කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ හැකිය. මම සාමාන්‍යයෙන් බුබුලක් හෝ සමනලයෙක් වැනි යම් සංජානන විසංවාදයක් මගේ කාර්යයට ඇතුළත් කිරීමට උත්සාහ කරමි, ඊළඟට කුමක් සිදුවේදැයි මම නොදනිමි. මෙම ක්‍ෂේත්‍රයට යෑම ව්‍යාපාරික තීරණයක් වූ අතර, මගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පසුකාලීනව, මට ෂැමනිස්ටික් නොවන හොඳ චිත්‍ර අඳින්නට හැකි වේ යන විශ්වාසය මත උපත ලැබීය.
6. ජපානය, චීනය සහ යුරෝපය පුරා ඔබේ කලාව ලොව පුරා එකතු වේ. කලාව එක්සත් ජනපදයෙන් පිටත විකිණීමට සහ ජාත්‍යන්තර පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමට ඔබ ගත් පියවර මොනවාද?
විශාල වශයෙන්, මෙය සිදු කිරීම සඳහා මට ටක්සන් නගරයෙන් පිටත එක පියවරක්වත් තැබීමට සිදු නොවීය, මන්ද මෙය ලොව පුරා සිටින සංචාරකයින් සඳහා එයටම සුදුසු ස්ථානයකි. ඇරිසෝනාහි ස්මාරක නිම්නය, ග්‍රෑන්ඩ් කැනියොන් සහ පැරණි පියුබ්ලෝ ඇත. ලොව පුරා සිටින මිනිසුන් මෙහි පැමිණ මැජික් නිවසට ගෙන යාමට අවශ්ය බැවින් මගේ කලාව පරිපූර්ණයි. විදේශ එකතුකරන්නෙකුට මගේ එක් කෘතියක් තිබෙන බව ගැලරිවලින් හෝ මිතුරන්ගේ මිතුරන්ගෙන් මම සොයා ගතිමි. කවුරුහරි කියනු ඇත: "මාර්ගය වන විට, මෙම ගැලරිය ෂැංහයි හි පුද්ගලයෙකුට ඔබගේ කෘතියක් යවයි." බොහෝ දුරට සිදු වූයේ එයයි. මට පැරිසියේ ඒකපුද්ගල සංදර්ශනයක් තිබුනා, නමුත් ඒ පවා ටක්සන් හි නිවාඩුවක් ගත කරමින් සිටි පැරිසියේ විලාසිතා නිර්මාණ ශිල්පිනියක් මගේ වැඩ එහි පෙන්වීමට අවශ්ය නිසා මා සම්බන්ධ කර ගත් බැවිනි.
7. ඔබ විශ්මයජනක ප්‍රධාන ප්‍රදර්ශන සංඛ්‍යාවකට ගොස් ඇත. ඔබ මෙම සිදුවීම් සඳහා සූදානම් වන්නේ කෙසේද සහ ඔබ අනෙකුත් කලාකරුවන්ට ලබා දෙන උපදෙස් මොනවාද?
බොහෝ කලාකරුවන්ට නොතේරෙන එක් දෙයක් නම් මිනිසුන් සාමාන්‍යයෙන් ඔවුන් සමඟ ඔවුන්ගේ නිවෙස්වල ජීවත් වන චිත්‍ර මිලදී ගැනීමට කැමති බවයි. නිව් යෝර්ක්, ලොස් ඇන්ජලීස්, බ්‍රසල්ස්, ආදියෙන් පිටත ප්‍රදේශවල, ඔබ කෘතිමව පැණි රස කළ කෝපිවලින් පුරවා ඇති ළදරු තටාකවලට ඉහළින් සිවිලිමෙන් අත්හිටුවන ලද රබර් කළ පෙණ පණුවන් විසින් නියෝජනය කරන මානව බලය බෙදීමේ ප්‍රකාශයක් වන උසස් සංකල්ප කලාවක් සාදන්නේ නම්. , සමහරවිට ඔබ එය ඔවුන්ගේ නිවස සඳහා මිලදී ගැනීමට කෙනෙකු සොයා නොගනු ඇත. මේ වගේ දේවල් කරලා ජීවත් වෙන්න නම් මේ වගේ කලාවක් පිළිගන්න නගරයකට යන්න ඕන කියන එක ඔබ තේරුම් ගත යුතුයි. මගේ අවවාදය: ඔබ අනාගත ගැනුම්කරුවෙකු ලෙස ඔබේ කලාව දෙස බලන්න. ඔබ මෙය කළොත්, ඔබට බොහෝ දේ තේරුම් ගැනීමට හැකි වනු ඇත.
වසර ගණනාවකට පෙර මම සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි පෙන්වමින් සිටි අතර කිසිවක් විකිණීමට නොහැකි විය. ඒ ගැන හිතලා හොඳට හොයලා බලනකම් මම හිටියේ මානසිකව වැටිලා. මගේ වැඩ ගන්න පුළුවන් අයගේ ගෙවල් බොහොමයක බිත්ති ඊට වඩා කුඩා බව මට පෙනී ගියා. මම සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි ජීවත් වූවා නම්, මම මෙය නිරායාසයෙන්ම පාහේ දැන ගන්නෙමි. මම යුනියන් චතුරශ්‍රය අසල තට්ටු තුනක පැරණි වික්ටෝරියානු නිවසක ජීවත් වන්නේ නම්, මගේ බිත්ති මත තැබීමට මා කැමති කුමන ආකාරයේ දේවල්ද? ටක්සන්හිදී, බොස්ටන්හි ඉපදී හැදී වැඩුණු සහ ඔවුන්ගේ රුවල් බෝට්ටු ගෙන ඒමට අවශ්ය නම් මිස, බොහෝ මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේ බිත්තිවල නිරිතදිග දස්කම් සහිත දේවල් අවශ්ය වේ. ඔබේ අනාගත ගැනුම්කරුවන් ජීවත් වන ස්ථාන දැන ගැනීම වැදගත්ය. ඔබ අනාගත ගැනුම්කරුවෙකු නම්, කලාකරුවා ගැන ඔබ දැන ගැනීමට කැමති කුමක්ද? ඔබට කලාකරුවෙකු ගැන ප්‍රශ්න තිබේ නම්, ඔබේ අනාගත ගැනුම්කරුවන්ට ඔබ ගැන එම ප්‍රශ්න ඇත. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔබේ අනාගත ගනුදෙනුකරුවන්ට අවශ්ය දේ සොයා ගැනීමට සහ එය ඔවුන්ට ලබා දීමට උත්සාහ කිරීමට ඔබේ උපරිමය කරන්න.
ඔබේ කලා ව්‍යාපාරය සංවිධානය කිරීමට සහ වර්ධනය කිරීමට සහ තවත් කලා වෘත්තීය උපදෙස් ලබා ගැනීමට අවශ්‍යද? නොමිලේ දායක වන්න
ඔබමයි