Pieter Brueghel ද යන්ගර් (Infernal). පිටපත් කරන්නා හෝ විශිෂ්ට කලාකරුවා?

Pieter Brueghel the Younger (1564-1637/1638), හෝ Bruegel the Hell, නෙදර්ලන්ත සිතුවම් වර්ධනයට විශේෂ ආකාරයකින් බලපෑවේය.

ඔව්, කලා ඉතිහාසයේ පළමු වරට රැඳී සිටින්නේ නවෝත්පාදකයින් ය. එනම්, නව තාක්ෂණික ක්රම සහ ශිල්පීය ක්රම සොයා ගන්නා අයයි. ඉස්සර කවුරුත් වැඩ නොකරපු විදියට වැඩ කරන අය. එවැනි නවෝත්පාදකයින් බෲගල් ද යන්ගර් සමඟම වැඩ කළහ. මේ Rembrandt, and Caravaggio සහ Velasquez.

බෲගල් ද යන්ගර් එසේ නොවීය. එමනිසා, එය සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ අමතක විය. නමුත් XNUMX වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, මෙම කලාකරුවාගේ වටිනාකම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් බව හදිසියේම අවබෝධ විය ...

ලිපියෙන් මම තරුණ Pieter Brueghel කවුද යන්නට පිළිතුර සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමි. පිටපත් රචකයෙක් හෝ තවමත් විශිෂ්ට ගුරුවරයෙක්ද?

කලාකරුවෙකු වීම අසාමාන්යය

ඔහුගේ පියා මිය යන විට පීටර් බෲගල් ද බාල වයස අවුරුදු 5 කි. ඒ නිසා මහා ශාස්තෘවරයෙක් ළඟ ඉගෙන ගත්තේ නැහැ. සහ ඔහුගේ ආච්චි ළඟ, පීටර් බෲගල් වැඩිහිටියාගේ නැන්දම්මා, මාරියා වර්හුල්ස්ට් බෙසෙමර්ස්. ඔව්, ඇය කලාකාරියක් ද වූ අතර එය සාමාන්‍යයෙන් ඇදහිය නොහැකි ය. ඒ තරමටම පීටර් වාසනාවන්තයි.

ඔහුගේ පියාගේ කෘතියේ පිටපතක කොටසක "ශාන්ත ජෝන්ගේ දේශනාව" නිරූපණය කරන්නේ පීටර් බෲගල් වැඩිහිටි (අද්දර රැවුල වවාගත් මිනිසා), ඔහුගේ මව (පපුව මත අත් හරස් කර ඇති රතු ඇඳුමකින් සැරසී සිටින කාන්තාවක්) සහ ආච්චි (අ) අළු පැහැති කාන්තාවක්).

පිටපත ලියන විට ඔවුන් ජීවතුන් අතර සිටියාක් මෙන් ඔහු ඔවුන්ව වියපත් කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ පියාගේ මුල් පිටපත මත, ඔවුන් තවමත් තරුණයි ... එය ඉතා සංවේදී විය.

නමුත් Maria Bessemers පිරිමි ළමයාට පින්තාරු කරන ආකාරය ඉගැන්වූවා පමණක් නොව, ඔහුට ඉතා වටිනා දෙයක් ලබා දුන්නේය. පියාගේ ලුහුබැඳීමේ රටා! පුවරුවට ඒවා ඇමිණීමෙන්, සංයුති විසඳුම සහ වස්තූන්ගේ සහ වස්තූන්ගේ සියලු හැඩයන් පිටපත් කිරීමට හැකි විය. එය රන් ආකරයක් විය! සහ ඒ නිසයි.

වැඩිමහල් පීටර් බෲගල් තරමක් තරුණ විය, ඔහුට තවමත් වයස අවුරුදු 45 ක් නොවීය. ඒ අතරම, ඔහු තම ජීවිත කාලය තුළ ප්රසිද්ධියට පත් විය. ඇණවුම් ගලා ආවේය. එමනිසා, ඔහු ලුහුබැඳීමේ පත්‍රිකා සෑදීමට පටන් ගත් අතර, පසුව වැඩමුළුවේදී ඔහුට සහ ඔහුගේ සහායකයින්ට වඩාත්ම ඉල්ලූ කෘති පිටපත් කිරීමට හැකි විය. නමුත් ඔහු මිය ගියේය. ඔහුගේ වැඩ සඳහා ඉල්ලුම පැවතුනි.

අනෙකුත් ස්වාමිවරු ඔහුගේ ශෛලිය තුල වැඩ කිරීමට උත්සාහ කළහ. එකම ක්ලේව්. නමුත් ඔහුට රටා තිබුණේ නැත. ඔහුට මුල් පිටපත බැලීමට හැකි වූයේ දෙතුන් වතාවක් පමණි (පින්තූරයේ හිමිකරුගේ නිවසේ) පසුව චේතනාවන් මත පදනම්ව සමාන දෙයක් ලිවිය හැකිය.

උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු The Return of the Herd නිර්මාණය කළේ මෙලෙසිනි.

ඔබට පෙනෙන පරිදි පොදු දෙයක් තිබේ. නමුත් එය නිශ්චිත පිටපතක් නොවේ. ක්ලීව්ට බෲගල්ගේ ස්වභාවයේ තේජස මග හැරේ. ඔව්, එඬේරුන්ගේ රූප වඩාත් රළු කර ඇත.

ඔහුගේ අත අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා ටිකක් ඉහළින් ලියා ඇති බව කරුණාවෙන් සලකන්න. එය ඔබේ කනෙන් වැඩෙන බව පෙනේ. මේ සම්බන්ධයෙන් බෲගල් යථාර්ථවාදය අනුව වඩා හොඳ කෘති නිර්මාණය කළේය.

නමුත් ස්වාමියාගේ පුත් Pieter Brueghel තරුණයා වැඩී ස්වාමියා බවට පත් වේ. ඔහු ශාන්ත ලූක්ගේ සංසදයට පිළිගනු ලැබේ. මෙය සිදු වන්නේ ක්ලේව් මිය ගිය වසරේම ය.

මිනිහාට ලුහුබැඳීමේ කඩදාසි ලැබෙනවා පමණක් නොව, ඔහුගේ පියාගේ ප්‍රධාන අනුකරණය කරන්නා ද මිය යයි. තවද තවමත් ඉල්ලුම පවතී. ඔහු අවස්ථාව ලබාගෙන පියාගේ වැඩ පිටපත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

තාත්තගෙයි පුතාගෙයි වැඩ අතර වෙනස මොකක්ද

නමුත් මෙහි වඩාත්ම සිත්ගන්නා සුළුය. පුතාගේ සහ පියාගේ වැඩ සංසන්දනය කිරීමේදී, ඔවුන් තවමත් වෙනස් බව අපට පෙනේ.

සහ ප්රධාන වෙනස වර්ණ වේ. කිසියම් හේතුවක් නිසා, පුතාගේ වර්ණ පටිපාටිය සෑම විටම ඔහුගේ පියා සමඟ සමපාත නොවේ. මම හිතන්නේ ඔබට දැනටමත් අනුමාන කළ හැක්කේ ඇයි?

ඒ සියල්ල ස්ලිප් ගැන ය. පුතාට ඒවා තිබුණා, නමුත් මුල් පිටපත ඔහුගේම දෑසින් දැකීමට ඔහුට සැමවිටම අවස්ථාව ලැබුණේ නැත. අනික එහෙම අවස්ථාවක් තිබ්බත් එකපාර විස්තර ඔක්කොම මතක තියාගන්න අමාරුයි. සිතුවම වෙනත් නගරයකින් එකතු කරන්නන් විසින් අත්පත් කර ගත හැකි විය. අනික මම ඔරිජිනල් එක බැලුවේ එක පාරයි. ඒ වගේම හැම විටම එසේ නොවේ.

පුත්රයා චිත්රය තරමක් සරල කරන බව සලකන්න, ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, රූපය වඩාත් විකාර සහ ජනප්රිය මුද්රණයට සමීප වේ.

මෙම කොටස් වලින් පෙන්නුම් කරන්නේ පියා වඩාත් යථාර්ථවාදී වන අතර පුතා වඩාත් ක්‍රමානුකූල වන ආකාරයයි.

හොඳයි, මට ඉක්මනින් වැඩ කිරීමට සිදු විය. පිටපත් සෑදීම සඳහා අඩු කුසලතා ඇති සහායකයින් සම්බන්ධ කර ගැනීම අවශ්ය විය. පොදුවේ ගත් කල, එවැනි වාහක කාර්යයකට සියලු විස්තර අධ්‍යයනය කිරීමට සම්බන්ධ නොවීය.

මීට අමතරව, මෙම සිතුවම් විකුණනු ලැබුවේ වංශාධිපතියන්ට නොව, පහළ පංතියේ මිනිසුන්ට ය. ඒ වගේම Pieter Brueghel ද යන්ගර් ඔවුන්ගේ රුචි අරුචිකම්වලට ගැළපෙන්න උත්සාහ කළා. ඔවුන් කැමති වූයේ එවැනි සරල විලාසිතාවකට පමණි. රූප සහ මුහුණු වඩාත් සරල කර ඇති අතර, එය නැවතත් සංසන්දනය කිරීමේදී පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

නමුත් තවමත්, Pieter Brueghel ද යන්ගර් ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා හොඳ ස්වාමියා, මෙම කෘතිය ඔප්පු කරයි.

ඒකත් තාත්තගෙ ට් රේසින් පේපර් එකට අනුව ලියල තිබුනත් බොහොම උසස් තත්වයෙන් හදල තිබුනෙ. එඬේරෙකුගේ යථාර්ථවාදී මුහුණ, සමානුපාතිකව අවාසනාවන්තයින්ගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළේය. එමෙන්ම සූර්යයා විසින් පිළිස්සී ගිය දුර්ලභ ගස් හා පෘථිවිය සහිත ඛේදජනක දර්ශනය සඳහා ඉතා සුදුසු භූ දර්ශනයක්.

ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී කාර්යය කොතරම් හොඳද යත් එය දිගු කලක් පියාට ආරෝපණය විය. නමුත් තවමත්, පුවරුවේ වයස පිළිබඳ විශ්ලේෂණයකින් ඔප්පු වූයේ එය පසුව ලුහුබැඳීමේ කඩදාසි අච්චුවක් භාවිතයෙන් ස්වාමියාගේ පුතා විසින් නිර්මාණය කරන ලද බවයි.

ඇයි තවත් පුතෙක් තම පියාගේ පින්තූර වෙනස් කරන්නේ

ඔවුන් පවසන පරිදි කාබන් පිටපතෙන් සාදන ලද කෘති තිබේ. ඔවුන්ගේ විශාල සංඛ්යාවක් තිබියදීත්. ඉතින්, සුප්රසිද්ධ Brueghel ගේ "කුරුළු උගුල" Peter Brueghel සහ ඔහුගේ වැඩමුළුව සිය වාරයකට වඩා පිටපත් කර ඇත.

පරිමාණය තේරුම් ගැනීමට: අවම වශයෙන් එවැනි පිටපත් 3 ක් රුසියාවේ ගබඩා කර ඇත. Valeria සහ Vladimir Mauergauz පෞද්ගලික එකතුවෙහි, මොස්කව්හි Pushkin කෞතුකාගාරයේ සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හර්මිටේජ්හි. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, වෙනත් පුද්ගලික එකතු කිරීම් වල එවැනි පිටපත් තිබේ.

ඒවා බොහෝ දුරට සමාන බැවින් මම ඒවා සියල්ලම පෙන්වන්නේවත් නැත. සහ සංසන්දනය තේරුමක් නැත. පාරිභෝගිකයා "හරියටම" ඉල්ලා සිටින විට මෙය සිදු වන අතර පීටර් එක පියවරක්වත් අච්චුවෙන් බැහැර නොවීය.

ඉහතින්, මුල් පිටපත් සහ අනුරූ වර්ණවලට නොගැලපෙන හේතුව අපි විශ්ලේෂණය කළෙමු.

නමුත් සමහර විට බෲගල් ද යන්ගර් ඔහුගේ පියාගේ සංයුතිය වෙනස් කළේය. තවද ඔහු එය හිතාමතාම කළේය. ඔවුන්ගේ සිතුවම් දෙකක් බලන්න.

පියා තුළ, කුරුසය සහිත ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ සමූහයා අතර නැති වී යයි. ඔබ මෙම පින්තූරය මීට පෙර දැක නොමැති නම්, ප්‍රධාන චරිතය සොයා ගැනීමට ඔබට යම් කාලයක් ගතවනු ඇත.  අනෙක් අතට, පුත්රයා ක්රිස්තුස්ගේ රූපය විශාල කර එය පෙරමුනේ තබයි. ඔබට එය වහාම පාහේ දැකිය හැකිය.

ඇයි පුතා නිමි ට් රේසින් පේපර් එක පාවිච්චි නොකර මෙතරම් සංයුතිය වෙනස් කළේ? නැවතත්, එය පාරිභෝගිකයින්ගේ රුචි අරුචිකම් මත රඳා පවතී.

Pieter Brueghel එල්ඩර් විසින් යම් දර්ශනයක් ඉදිරිපත් කළ අතර, ප්‍රධාන චරිතය එතරම් කුඩා ආකාරයකින් නිරූපණය කළේය. ඇත්තෙන්ම, අපට නම්, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම බයිබලයේ ප්‍රධාන හා ඛේදනීය සිදුවීමයි. මිනිස්සු බේරගන්න කොච්චර දේවල් කළාද කියලා අපිට තේරෙනවා.

නමුත් දෙවියන් වහන්සේගේ පුත්‍රයාට සමීප කුඩා කණ්ඩායමක් හැර ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ සමකාලීනයන් මෙය තේරුම් ගත්තේ නැත. එහි ගොල්ගොතා වෙත ගෙන යන්නේ කවුරුන්ද යන්න ජනතාව ගණන් ගත්තේ නැත. සංදර්ශන අනුව හැර. මෙම සිදුවීම ඔවුන්ගේ දෛනික කනස්සල්ල සහ සිතුවිලි ගොඩක අතරමං විය.

නමුත් Pieter Brueghel ද යන්ගර් කුමන්ත්‍රණය එතරම් සංකීර්ණ කළේ නැත. පාරිභෝගිකයින්ට අවශ්‍ය වූයේ "කල්වාරියට යන මාර්ගය" පමණි. බහු ස්ථර අර්ථ නොමැත.

ඔහු දයාවේ ක්‍රියා හත පිළිබඳ තම පියාගේ අදහස ද සරල කළේය.

පින්තූරය නිර්මාණය කර ඇත්තේ මතෙව්ගේ ශුභාරංචියේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයකට අනුව ය. ඔවුන් ඔහුට පෝෂණය කළ බව, බීම දුන් බව, ඇඳ පැළඳ සිටි බව, අසනීප පුද්ගලයා වෙත ගොස්, අත්අඩංගුවේ සිටි ඔහු බැලීමට සංචාරකයෙකු ලැබුණු බව එහි සඳහන් වේ. මධ්යකාලීන යුගයේදී, ඔහුගේ වචනවලට තවත් දයාවේ ක්රියාවක් එකතු කරන ලදී - ක්රිස්තියානි නීතිවලට අනුව භූමදානය කිරීම.

වැඩිමහල් පීටර් බෲගල් විසින් කරන ලද කැටයම් මත, අපි සියලු යහපත් ක්‍රියා හතම පමණක් නොව, දයාවේ උපමාවක් ද දකිමු - මධ්‍යයේ සිටින ගැහැණු ළමයෙක් ඇගේ හිස මත කුරුල්ලෙකු ඇත.

පුතා ඇයව නිරූපණය කිරීමට පටන් නොගත් අතර දර්ශනය ප්‍රභේද දර්ශනයක් බවට පත් කළේය. අපි තවමත් එය මත දයාවේ සියලු ක්රියා දකින නමුත්.

පිය උරුමයක් නොවේ

නිරයේ Pieter Brueghel ඔහුගේ පියාගේ පමණක් නොව අනුරූ නිර්මාණය කළ බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය. ඔහුව Infernal ලෙස හැඳින්වූයේ මන්දැයි මම මෙහිදී පැහැදිලි කරමි.

සියල්ලට පසු, ඔහු බොෂ්ගේ ශෛලිය තුල වැඩ කිරීමට උත්සාහ කළේය, අතිවිශිෂ්ට ජීවීන් නිර්මාණය කළේය. එමනිසා, මෙම මුල් කෘති නිසාම ඔහුට අපායගාමී යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.

නමුත් පසුව Boschian මනඃකල්පිත සඳහා ඇති ඉල්ලුම මැකී ගියේය: මිනිසුන්ට තවත් ප්‍රභේද දර්ශන අවශ්‍ය විය. කලාකරුවා ඔවුන් වෙත මාරු විය. නමුත් අන්වර්ථ නාමය කෙතරම් මුල් බැසගෙන ඇත්ද යත් එය අපේ කාලයට පැමිණ ඇත.

ප්‍රංශ ජාතිකයන් ද ප්‍රභේද දර්ශනවලට ප්‍රිය කළහ. සහ වඩාත් පැහැදිලි උපහාසාත්මක ආරම්භයක් සමඟ. කලාකරුවා "ගමේ ලෝයර්" හි අනුරුවක් කළේ ප්‍රංශ කෘතියෙනි.

ඔබට පෙනෙනවා, බිත්ති දින දර්ශනය පවා ප්රංශ භාෂාවෙන් පැවතුණා. මෙන්න එය උපහාසයකි, බදු නීතිවේදීන්ගේ වැඩ සමච්චලයට ලක් කරයි ...

එය ඉතා ජනප්‍රිය ආරක දර්ශනයක් වූ බැවින් කලාකරුවා සහ ඔහුගේ වැඩමුළුව අනුරූ කිහිපයක් සාදන ලදී.

ලන්දේසි හිතෝපදේශ

ලන්දේසි හිතෝපදේශ නොමැතිව කොහෙද! මෙම විෂය සම්බන්ධයෙන් Pieter Brueghel එල්ඩර් විසින් අඳින ලද ඇදහිය නොහැකි චිත්‍රය ඔබ දන්නවා ඇති. මම ඇය ගැන මෙහි ලිව්වා ලිපියයි.

XNUMX වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, මාතෘකාව එහි අදාළත්වය නැති කර ගත්තේ නැත. කෙසේ වෙතත්, බිත්ති මත අලංකාර තහඩු එල්ලා තැබීම දැනටමත් ප්රවණතාවේ පැවති අතර, එක් හෝ තවත් හිතෝපදේශයක් දෘෂ්යමයව පවසා ඇත.

වම් පසින්, බෲගල් පෙන්නුම් කරන්නේ “ඔවුන් සටනකින් පසු හස්තය නොසලකන” බවත්, වසු පැටවෙකු දැනටමත් මිය ගොස් ඇති බැවින් ළිඳක් වළ දැමීමේ තේරුමක් නැති බවත්ය.

නමුත් දකුණු පසින්, සමහර පුද්ගලයන්ගේ ද්විත්ව ස්වභාවය පෙන්නුම් කරන්නේ, ඔවුන් පෞද්ගලිකව එක් දෙයක් පවසන විට, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් සිතීමයි. හරියට වතුරයි ගින්දරයි දෙකම එකපාර ගෙනියනවා වගේ.

රුසියාවේ තරුණ Pieter Brueghel

XNUMX වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, බෲගල් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව මැකී යාමට පටන් ගත්තේය. එය නැවත ආරම්භ වූයේ XNUMX වන සියවස ආරම්භයේදී පමණි! නමුත් මේ සම්බන්ධයෙන් ඔවුන්ගේ වැඩ සඳහා මිල ඉහළ ගියේය. හර්මිටේජ් සහ පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය එකතු කිරීම සඳහා එකම පීටර් බෲගල් ද එල්ඩර් අත්පත් කර ගත්තේ නැත. නමුත් ඔහුගේ වැඩිමහල් පුතාගේ කෘති කිහිපයක් තිබුණා.

කෘති තුනක් පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. වසන්තය ඇතුළුව. වත්තේ වැඩ.

ආරාමයේ - වැඩ 9 ක්. වඩාත් සිත්ගන්නා සුළු එකක් - "රංග කලාවේ ප්‍රසංගයක් සහිත සාධාරණ" - එකතුකරන්නෙකුගෙන් ලබාගෙන ඇත්තේ 1939 දී පමණි, මෙම කලාකරුවා කෙරෙහි ඇති වූ නව උනන්දුව ඉක්බිතිව.

පොදුවේ ගත් කල, එතරම් වැඩ නැත, ඔබට පෙනේ.

නමුත් මෙම පරතරය පෞද්ගලික එකතුකරන්නන් විසින් පුරවනු ලැබේ. Pieter Brueghel ද යන්ගර්ගේ කෘති 19 ක් පමණ Valeria සහ Konstantin Mauergauz ට අයත් වේ. නව ජෙරුසලම් කෞතුකාගාරයේ (ඉස්ත්‍රා, මොස්කව් කලාපය) ප්‍රදර්ශනයකදී මා දුටු ඔවුන්ගේ එකතුව මත පදනම්ව, මම මෙම ලිපිය නිර්මාණය කළෙමි.

නිගමනය

Pieter Brueghel ද යන්ගර් තම පියාගේ කෘති පිටපත් කළ බව කිසි විටෙකත් සඟවා නැත. ඒවගේම ඔහු නිතරම ඒවාට අත්සන් කළේ ඔහුගේම නමින්. එනම්, ඔහු වෙළෙඳපොළ සමඟ අතිශයින්ම අවංක විය. ඔහු සිතුවම තම පියාගේ නිර්මාණයක් ලෙස පාස්කර වඩා ලාභදායී ලෙස විකිණීමට උත්සාහ කළේ නැත. එය ඔහුගේ මාවත වූ නමුත් ඔහු සැබවින්ම තම පියා විසින් තැබූ පදනම ශක්තිමත් කළේය.

ඒ වගේම බෲගල් ද යන්ගර්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, නැතිවූ මහා ස්වාමියාගේ එම කෘති ගැන අපි දනිමු. පියාගේ වැඩ පිළිබඳ වඩාත් සම්පූර්ණ චිත්‍රයක් අපට ලබා ගත හැක්කේ පුතාගේ පිටපත් හරහා පමණි.

ගීතා. Pieter Brueghel වැඩිමහල්ලන්ට Jan නම් තවත් පුතෙක් සිටි බව සඳහන් කිරීම වැදගත්ය. ඔහුගේ පියා මිය යන විට ඔහුට වයස අවුරුද්දක් පමණි. ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන පීටර් මෙන් ඔහු කිසි විටෙකත් තම පියාගෙන් ඉගෙන ගත්තේ නැත. Jan Brueghel the Elder (Velvet or Floral) ද කලාකරුවෙකු බවට පත් වූ නමුත් අනෙක් පැත්තට ගියේය.

තවත් කුඩා ලිපියකින් මම ඒ ගැන කතා කරමි. එය කියවීමෙන් පසු, ඔබ තවදුරටත් සහෝදරයන් අවුල් නොකරනු ඇත. සුප්‍රසිද්ධ Brueghel කලාකරුවන්ගේ පවුල වඩාත් හොඳින් තේරුම් ගන්න.

***

මගේ ඉදිරිපත් කිරීමේ විලාසය ඔබට සමීප නම් සහ ඔබ සිතුවම් හැදෑරීමට කැමති නම්, මට ඔබට නොමිලේ පාඩම් මාලාවක් තැපෑලෙන් එවිය හැකිය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, මෙම සබැඳියෙන් සරල පෝරමයක් පුරවන්න.

අදහස් වෙනත් පාඨකයින් පහත බලන්න. ඒවා බොහෝ විට ලිපියකට හොඳ එකතු කිරීමක් වේ. ඔබට චිත්‍රය සහ චිත්‍ර ශිල්පියා පිළිබඳ ඔබේ අදහස බෙදා ගැනීමට මෙන්ම කතුවරයාගෙන් ප්‍රශ්නයක් ඇසීමටද හැකිය.

ඔන්ලයින් කලා පාඨමාලා 

ඉංග්රීසි අනුවාදය

ප්‍රතිනිෂ්පාදනයට සබැඳි:

ඇන්තනි වැන් ඩික්. තරුණ Pieter Brueghel ගේ ප්රතිමූර්තිය:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/02.+drawings/242152

Pieter Brueghel ද යන්ගර්. නාට්‍ය කාර්ය සාධනය සමඟ සාධාරණ:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+paintings/38928