"Pompeii හි අවසාන දිනය" Bryullov. මෙය විශිෂ්ට කෘතියක් වන්නේ ඇයි?

"Pompeii හි අවසාන දිනය" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය සෑම කෙනෙකුටම දන්නා කරුණකි. මක්නිසාද යත් මෙම පුරාණ නගරයේ මරණය වරක් කාල් බ්‍රියුලොව් (1799-1852) විසින් නිරූපණය කරන ලදී.

කෙතරම්ද යත් කලාකරුවා ඇදහිය නොහැකි ජයග්‍රහණයක් අත්විඳ ඇත. යුරෝපයේ මුලින්ම. සියල්ලට පසු, ඔහු රෝමයේ පින්තූරය පින්තාරු කළේය. ඉතාලියානුවන් ඔහුගේ හෝටලය වටා රොක් වූයේ දක්ෂයාට ආචාර කිරීමට ගෞරවය ලබා ගැනීමටය. වෝල්ටර් ස්කොට් පැය කිහිපයක් පින්තූරයේ හිඳගෙන, හරයට පුදුම විය.

රුසියාවේ සිදුවෙමින් පවතින දේ සිතීම දුෂ්කර ය. සියල්ලට පසු, Bryullov රුසියානු සිතුවමේ කීර්තිය වහාම පෙර නොවූ විරූ උසකට ඔසවා තැබූ දෙයක් නිර්මාණය කළේය!

රෑ දවල් රෑ නොබලා සෙනඟ පිරිසක් ඒ පින්තූරය බලන්න ගියා. Bryullov හට Nicholas I සමඟ පුද්ගලික ප්රේක්ෂක පිරිසක් පිරිනමන ලදී. "Charlemagne" යන අන්වර්ථ නාමය ඔහු පිටුපසින් දැඩි ලෙස තහවුරු විය.

පොම්පෙයි විවේචනය කිරීමට නිර්භීත වූයේ 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල සුප්‍රසිද්ධ කලා ඉතිහාසඥයෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් පමණි. එපමණක්ද නොව, ඔහු ඉතා දරුණු ලෙස විවේචනය කළේය: "ඵලදායිත්වය ... සියලු රසයන් සඳහා පින්තාරු කිරීම ... රංග ඝෝෂාව ... ඉරිතැලීම් බලපෑම් ..."

ඉතින් බහුතරයකට මෙතරම් පහර දුන්නේ සහ බෙනොයිට්ව කුපිත කළේ කුමක් ද? අපි එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

Bryullov කුමන්ත්රණය ලබා ගත්තේ කොහෙන්ද?

1828 දී තරුණ Bryullov රෝමයේ ජීවත් වූ අතර වැඩ කළේය. මෙයට ටික කලකට පෙර, පුරාවිද්‍යාඥයින් වෙසුවියස්ගේ අළු යට මිය ගිය නගර තුනක කැණීම් ආරම්භ කළහ. ඔව් තුන්දෙනෙක් හිටියා. පොම්පෙයි, හර්කියුලේනියම් සහ ස්ටැබියා.

යුරෝපයට මෙය ඇදහිය නොහැකි සොයාගැනීමක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊට පෙර, පුරාණ රෝමවරුන්ගේ ජීවිතය ඛණ්ඩනාත්මක ලිඛිත සාක්ෂි වලින් දැන සිටියේය. ශතවර්ෂ 3ක් පුරා සලබ වූ නගර 18ක් වැනි ප්‍රමාණයක් මෙන්න! සියලුම නිවාස, බිතුසිතුවම්, පන්සල් සහ පොදු වැසිකිලි සමඟ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Bryullov එවැනි සිදුවීමක් පසුකර යාමට නොහැකි විය. ඒ වගේම කැණීම් කරන ස්ථානයට ගියා. ඒ වන විට පොම්පෙයි හොඳම නිෂ්කාශනය විය. ඔහු දුටු දෙයින් කලාකරුවා කොතරම් පුදුමයට පත් වූවාද කිවහොත් ඔහු වහාම පාහේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඔහු ඉතා හෘද සාක්ෂියට එකඟව වැඩ කළේය. වසර 5 ක්. ඔහුගේ කාලයෙන් වැඩි කොටසක් ගත කළේ ද්‍රව්‍ය, කටු සටහන් එකතු කිරීම සඳහා ය. වැඩේට මාස 9ක් ගියා.

Bryullov-වාර්තාමය

බෙනොයිස් කතා කරන සියලුම "රංග කලාව" තිබියදීත්, Bryullov ගේ පින්තූරයේ බොහෝ සත්යයන් තිබේ.

ක්‍රියා කරන ස්ථානය ස්වාමියා විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ. පොම්පෙයි හි හර්කියුලේනියස් ගේට්ටුවේ ඇත්ත වශයෙන්ම එවැනි වීථියක් තිබේ. තවද පඩිපෙළ සහිත දේවමාළිගාවේ නටබුන් තවමත් එහි පවතී.

කලාකරුවා මියගිය අයගේ දේහය පෞද්ගලිකව අධ්‍යයනය කළේය. ඔහු පොම්පෙයිහි වීරයන් කිහිප දෙනෙකු සොයා ගත්තේය. නිදසුනක් වශයෙන්, මියගිය කාන්තාවක් තම දියණියන් දෙදෙනා වැළඳ ගැනීම.

එක් වීදියක, කරත්තයක රෝද සහ විසිරුණු සැරසිලි හමු විය. එබැවින් වංශවත් පොම්පේයෙකුගේ මරණය නිරූපණය කිරීමට බ්‍රියුලොව්ට අදහසක් තිබුණි.

ඇය අශ්ව රථයකින් පැන යාමට උත්සාහ කළ නමුත් භූමිකම්පාවකින් පදික වේදිකාවෙන් ගල් කැටයක් කඩා වැටුණු අතර රෝදය ඒ තුළට දිව ගියේය. Bryullov වඩාත් ඛේදජනක මොහොත නිරූපණය කරයි. කාන්තාව අශ්ව රථයෙන් වැටී මිය ගියාය. වැටීමෙන් පසු දිවි ගලවා ගත් ඇගේ දරුවා මවගේ සිරුරට අඬයි.

සොයාගත් ඇටසැකිලි අතර, Bryullov ඔහුගේ ධනය රැගෙන යාමට උත්සාහ කළ මිථ්‍යාදෘෂ්ටික පූජකයෙකු ද දුටුවේය.

කැන්වසය මත ඔහු මිථ්‍යාදෘෂ්ටික චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර සඳහා ගුණාංග තදින් අල්ලාගෙන සිටින බව පෙන්වීය. ඒවා වටිනා ලෝහවලින් සාදා ඇති නිසා පූජකයා ඒවා රැගෙන ගියේය. ක්‍රිස්තියානි පූජකයෙකු හා සසඳන විට ඔහු එතරම් හිතකර ආලෝකයකින් නොපෙනේ.

ඔහුගේ පපුවේ ඇති කුරුසියෙන් අපට ඔහුව හඳුනාගත හැකිය. ඔහු නිර්භීතව කෝපයෙන් සිටින වෙසුවියස් දෙස බලයි. ඔබ ඔවුන්ව එකට බැලුවහොත්, Bryullov විශේෂයෙන් ක්‍රිස්තියානි ධර්මයට විරුද්ධ වන්නේ මිථ්‍යාදෘෂ්ටිකවාදයට මිස දෙවැන්නට පක්ෂව නොවන බව පැහැදිලිය.

"නිවැරදිව" පින්තූරයේ ඇති ගොඩනැගිලි ද කඩා වැටෙමින් තිබේ. ගිනිකඳු විද්‍යාඥයින් කියා සිටින්නේ Bryullov විසින් ලකුණු 8 ක භූමිකම්පාවක් නිරූපණය කළ බවයි. සහ ඉතා විශ්වසනීය. එවැනි බලයක වෙව්ලීමකදී ගොඩනැගිලි කඩා වැටෙන ආකාරය මෙයයි.

Bryullov ගේ ආලෝකය ද ඉතා හොඳින් සිතා බලා ඇත. Vesuvius ලාවා පසුබිම ඉතා දීප්තිමත් ලෙස ආලෝකමත් කරයි, එය රතු පැහැයෙන් ගොඩනැගිලි සංතෘප්ත කරයි, ඒවා ගිනිගෙන ඇති බව පෙනේ.

මෙම අවස්ථාවේ දී, අකුණු සැරයකින් සුදු ආලෝකයෙන් පෙරබිම ආලෝකමත් වේ. මෙම වෙනස අවකාශය විශේෂයෙන් ගැඹුරු කරයි. ඒ අතරම විශ්වාස කළ හැකිය.

Bryullov, නාට්ය අධ්යක්ෂ

නමුත් මිනිසුන්ගේ ප්රතිරූපය තුළ විශ්වසනීයත්වය අවසන් වේ. මෙන්න Bryullov, ඇත්ත වශයෙන්ම, යථාර්ථවාදයෙන් ඈත්ව සිටියි.

Bryullov වඩාත් යථාර්ථවාදී නම් අප දකින්නේ කුමක්ද? අවුල් සහගත හා කෝලාහලයක් ඇති වනු ඇත.

අපට එක් එක් චරිත සලකා බැලීමට අවස්ථාවක් නොලැබෙනු ඇත. අපි ඔවුන්ව යෝග්‍යතාවයෙන් සහ ආරම්භයෙන් දකිනු ඇත: කකුල්, අත්, සමහරු අනෙක් අය මත වැතිර සිටිති. ඒවා දැනටමත් අපිරිසිදු හා දූවිලි වලින් තරමක් අපිරිසිදු වී ඇත. ඒ වගේම මුහුණු භීතියෙන් වෙව්ලනු ඇත.

Bryullov හි අප දකින්නේ කුමක්ද? වීරයන් කන්ඩායම් සකස් කර ඇත්තේ ඔවුන් එක් එක් අපට දැක ගත හැකි පරිදි ය. මරණය හමුවේ පවා ඔවුන් දිව්‍යමය වශයෙන් ලස්සනයි.

යමෙක් ඇති දැඩි කිරීමේ අශ්වයා ඵලදායී ලෙස අල්ලාගෙන සිටී. කවුරුහරි අලංකාර ලෙස ඔහුගේ හිස පිඟන් වලින් ආවරණය කරයි. කවුරුහරි ආදරණීය කෙනෙකුව ලස්සනට තබා ගනී.

ඔව්, ඔවුන් දෙවිවරුන් මෙන් ලස්සනයි. ඔවුන්ගේ දෑස් කඳුළින් පිරී ඉතිරී යන විට පවා මරණාසන්න බව අවබෝධ වී ඇත.

නමුත් සෑම දෙයක්ම එතරම් දුරට Bryullov විසින් පරමාදර්ශී නොවේ. අපි දකිනවා එක චරිතයක් වැටෙන කාසි අල්ලන්න හදනවා. මේ මොහොතේ පවා කුඩා ලෙස පවතී.

ඔව්, මේක රංග ප්‍රසංගයක්. මෙය ව්යසනයකි, වඩාත්ම සෞන්දර්යාත්මක ය. මෙහිදී බෙනොයිට් නිවැරදි විය. නමුත් අපි භීතියෙන් ඉවතට නොයන්නේ මෙම නාට්‍යමය බව නිසා පමණි.

කලාකරුවා අපට මෙම මිනිසුන්ට අනුකම්පා කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි, නමුත් තත්පරයකින් ඔවුන් මිය යනු ඇතැයි දැඩි ලෙස විශ්වාස නොකරයි.

මෙය කටුක යථාර්ථයකට වඩා සුන්දර පුරාවෘත්තයකි. එය සිත් ඇදගන්නා තරම් ලස්සනයි. එය කොතරම් නින්දා අපහාසයක් වුවද කමක් නැත.

"The Last Day of Pompeii" හි පුද්ගලික

Bryullov ගේ පෞද්ගලික අත්දැකීම් ද පින්තූරයේ දැකිය හැකිය. කැන්වසයේ ප්‍රධාන චරිත සියල්ලටම එක මුහුණක් තිබෙන බව ඔබට පෙනේවි. 

විවිධ වයස්වල, විවිධ ප්‍රකාශන සමඟ, නමුත් මෙය එකම කාන්තාවකි - කවුන්ටස් යුලියා සැමොයිලෝවා, චිත්‍ර ශිල්පියා බ්‍රියුලෝව්ගේ ජීවිතයේ ආදරය.

සමානකම පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙස, කෙනෙකුට වීරවරියන් සැමොයිලෝවාගේ පින්තූරය සමඟ සැසඳිය හැකිය, එය ද එල්ලා තිබේ. රුසියානු කෞතුකාගාරය.

ඔවුන් ඉතාලියේදී හමුවිය. අපි එකට පොම්පෙයි නටබුන් පවා නැරඹුවා. ඉන්පසු ඔවුන්ගේ ආදරය වසර 16ක් පුරා කඩින් කඩ ඇදී ගියේය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය නිදහස් විය: එනම්, ඔහු සහ ඇය අන් අය විසින් ගෙන යාමට ඉඩ හැරියහ.

මෙම කාලය තුළ Bryullov විවාහ වීමට පවා සමත් විය. සත්‍යය ඉක්මනින් දික්කසාද විය, වචනාර්ථයෙන් මාස 2 කට පසුව. ඔහුගේ නව බිරිඳගේ භයානක රහස ඔහු දැනගත්තේ විවාහයෙන් පසුවය. ඇගේ පෙම්වතා අනාගතයේදී මෙම තත්වයේ සිටීමට කැමති ඇගේම පියා විය.

එවැනි කම්පනයකින් පසුව, කලාකරුවා සැනසුවේ සැමොයිලෝවා පමණි.

1845 දී සැමොයිලෝවා ඉතා කඩවසම් ඔපෙරා ගායකයෙකු සමඟ විවාහ වීමට තීරණය කළ විට ඔවුන් සදහටම වෙන් විය. ඇගේ පවුලේ සතුටද වැඩි කල් පැවතියේ නැත. වසරකට පසුව, ඇගේ සැමියා පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේය.

ඇය තුන්වන වරටත් සැමොයිලෝවා සමඟ විවාහ වූයේ ගායිකාව සමඟ විවාහ වීම නිසා ඇයට අහිමි වූ ගණකාධිකාරී පදවිය නැවත ලබා ගැනීමේ අරමුණින් පමණි. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඇය තම සැමියාට විශාල නඩත්තුවක් ගෙව්වා මිස ඔහු සමඟ ජීවත් නොවීය. එමනිසා, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ දුප්පත්කමෙන් මිය ගියාය.

කැන්වසය මත සැබවින්ම සිටි පුද්ගලයින්ගෙන්, ඔබට තවමත් Bryullov දැක ගත හැකිය. ඒ වගේම බුරුසු සහ තීන්ත පෙට්ටියකින් හිස වසාගෙන සිටින කලාකරුවෙකුගේ භූමිකාව තුළ.

සාරාංශ කරන්න. "The Last Day of Pompeii" විශිෂ්ට කෘතියක් වන්නේ ඇයි?

"Pompeii හි අවසාන දිනය" සෑම ආකාරයකින්ම ස්මාරකයකි. විශාල කැන්වස් - මීටර් 3 සිට 6 දක්වා. චරිත දුසිම් ගණනක්. ඔබට පුරාණ රෝම සංස්කෘතිය අධ්‍යයනය කළ හැකි බොහෝ විස්තර.

"The Last Day of Pompeii" යනු ව්‍යසනයක් පිළිබඳ කතාවකි, එය ඉතා අලංකාරව හා ඵලදායී ලෙස විස්තර කර ඇත. චරිත අතහැර දමා ඔවුන්ගේ කොටස් රඟපෑවා. විශේෂ ප්රයෝග ඉහළම මට්ටමේ වේ. ආලෝකකරණය අතිවිශිෂ්ටයි. එය රංග ශාලාවක්, නමුත් ඉතා වෘත්තීය රංග ශාලාවක්.

රුසියානු සිතුවම් තුළ, වෙනත් කිසිවෙකුට එවැනි ව්යසනයක් පින්තාරු කළ නොහැකි විය. බටහිර සිතුවමේ දී, "Pompeii" සැසඳිය හැක්කේ Géricault විසින් "The Raft of the Medusa" සමඟ පමණි.

බ්‍රියුලොව්ට පවා තවදුරටත් තමා අභිබවා යාමට නොහැකි විය. "පොම්පේ" ට පසු ඔහු කිසි විටෙකත් එවැනි විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූයේ නැත. ඔහු තව අවුරුදු 19 ක් ජීවත් වුවද ...

***

අදහස් වෙනත් පාඨකයින් පහත බලන්න. ඒවා බොහෝ විට ලිපියකට හොඳ එකතු කිරීමක් වේ. ඔබට චිත්‍රය සහ චිත්‍ර ශිල්පියා පිළිබඳ ඔබේ අදහස බෙදා ගැනීමට මෙන්ම කතුවරයාගෙන් ප්‍රශ්නයක් ඇසීමටද හැකිය.

ඉංග්රීසි අනුවාදය