ක්ලෝඩ් මොනේ විසින් "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය". හැඟීම්වාදය බිහි වූ ආකාරය

පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ මොනේට්ගේ "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" ඇත්ත වශයෙන්ම එකම නමේ දැවැන්ත කැන්වසය සඳහා අධ්යයනයක් බව සෑම දෙනාම නොදනිති. එය දැන් ඕර්සේ කෞතුකාගාරයේ ඇත. එය දැවැන්ත කලාකරුවෙකු විසින් පිළිසිඳ ගන්නා ලදී. මීටර් 4 සිට 6 දක්වා. කෙසේ වෙතත්, සිතුවමේ දුෂ්කර ඉරණම එය සියල්ලම සංරක්ෂණය කර නොතිබීමට හේතු විය.

"පින්තාරු කිරීම හෝ අසාර්ථක ධනවතුන් පිළිබඳ කථා 3 ක් තේරුම් ගන්නේ ඇයි" යන ලිපියෙන් මේ ගැන කියවන්න.

අඩවිය "පින්තාරු දිනපොත: සෑම පින්තූරයකම - ඉතිහාසය, ඉරණම, අභිරහස".

» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-2783 size-large» title=»«Завтрак на траве» Клода Моне. Как зарождался импрессионизм» src=»https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl=1″ alt=»«Завтрак на траве» Клода Моне. Как зарождался импрессионизм» width=»900″ height=»668″ sizes=»(max-width: 900px) 100vw, 900px» data-recalc-dims=»1″/>

"තණ භෝජන සංග්රහය" (1866) පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය - ක්ලෝඩ් මොනේගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකකි. ඇය ඔහුට ආවේනික නොවූවත්. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය නිර්මාණය කරන ලද්දේ කලාකරුවා තවමත් ඔහුගේම ශෛලියක් සොයන විටය. "හැඟීම්වාදය" යන සංකල්පය නොතිබූ විට. පිදුරු ගොඩවල් සහිත ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් මාලාව සහ ලන්ඩන් පාර්ලිමේන්තුව තවමත් බොහෝ දුරින් තිබියදී.

පුෂ්කින්ස්කි හි සිතුවම විශාල කැන්වස් "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" සඳහා සටහනක් පමණක් බව බොහෝ අය නොදනිති. ඔව් ඔව්. ක්ලෝඩ් මොනේ විසින් "තණ මත උදෑසන ආහාරය" දෙකක් තිබේ.

දෙවන පින්තූරය තබා ඇත ඕර්සේ කෞතුකාගාරය පැරිසියේ. ඇත්ත, පින්තූරය සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර නැත. අපට එහි මුල් ස්වරූපය විනිශ්චය කළ හැක්කේ පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ සටහනක් මත පමණි.

ඉතින් චිත්‍රයට මොකද වුණේ? එය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සමඟ ආරම්භ කරමු.

ආශ්වාදයක්. "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" එඩ්වඩ් මැනට්

ක්ලෝඩ් මොනෙට් විසින් "උදෑසන ආහාරය තණකොළ මත" නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹුණේ එඩ්වඩ් මැනට්ගේ එම නමින්ම කළ කෘතියෙනි. වසර කිහිපයකට පෙර, ඔහු පැරිස් රූපලාවණ්‍යාගාරයේ (නිල චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය) සිය නිර්මාණ ප්‍රදර්ශනය කළේය.

එය අපට සාමාන්‍ය දෙයක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. ඇඳගත් පිරිමින් දෙදෙනෙකු සමඟ නිරුවත් කාන්තාවක්. ඉවත් කරන ලද ඇඳුම් අහම්බෙන් අසල තිබේ. කාන්තාවගේ රූපය සහ මුහුණ දීප්තිමත් ලෙස ආලෝකමත් වේ. ඇය විශ්වාසයෙන් අප දෙස බලයි.

කෙසේ වෙතත්, පින්තූරය සිතාගත නොහැකි සෝලියක් ඇති කළේය. එකල නිරුවතින් නිරූපනය වූයේ සැබෑ නොවන, මිථ්‍යා කාන්තාවන් පමණි. මෙහිදී මැනට් සාමාන්‍ය ධනේශ්වරයේ විනෝද චාරිකාවක් නිරූපණය කළේය. නිරුවත් කාන්තාව මිථ්‍යා දේවතාවියක් නොවේ. මේ තමයි නියම ගණිකාව. ඇය අසල, තරුණ ඩැන්ඩි ස්වභාවධර්මය, දාර්ශනික සංවාද සහ ප්‍රවේශ විය හැකි කාන්තාවකගේ නිරුවත භුක්ති විඳිති. සමහර මිනිසුන් විවේක ගත් ආකාරය මෙයයි. මේ අතර, ඔවුන්ගේ භාර්යාවන් නොදැනුවත්වම නිවසේ වාඩි වී එම්ෙබොයිඩර් කර ඇත.

මහජනතාවට ඔවුන්ගේ විවේක කාලය ගැන එවැනි සත්‍යයක් අවශ්‍ය නොවීය. පින්තූරය ඝෝෂාකාරී විය. පිරිමින් තම භාර්යාවට ඇය දෙස බැලීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ගැබිනි සහ ක්ලාන්ත හදවත් ඇති පුද්ගලයින්ට ඇය වෙත කිසිසේත් ළඟා නොවන ලෙස අවවාද කරන ලදී.

මැනෙට්ගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ ඔලිම්පියාවට සමාන ප්‍රතිචාරයක් දැක්වූහ. ලිපියේ ඒ ගැන කියවන්න. ඔලිම්පියා මැනට්. 19 වන සියවසේ වඩාත්ම අපකීර්තිමත් සිතුවම.

ක්ලෝඩ් මොනෙට් පැරිස් සැලෝන් සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටී.

ක්ලෝඩ් මොනෙට් එඩ්වඩ් මැනට්ගේ අපකීර්තිමත් සිතුවම ගැන සතුටු විය. ඔහුගේ සගයා පින්තූරයේ ආලෝකය ලබා දුන් ආකාරය. මේ සම්බන්ධයෙන් මැනට් විප්ලවවාදියෙකි. ඔහු මෘදු චියරොස්කුරෝ අත්හැරියා. මෙයින් ඔහුගේ වීරවරිය පැතලි බව පෙනේ. එය අඳුරු පසුබිමකට එරෙහිව පැහැදිලිවම කැපී පෙනේ.

මැනට් මේ සඳහා හිතාමතාම උත්සාහ කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, දීප්තිමත් ආලෝකයේ දී ශරීරය ඒකාකාර වර්ණයක් බවට පත්වේ. මෙය ඔහුට පරිමාව අහිමි කරයි. කෙසේ වෙතත්, එය වඩාත් යථාර්ථවාදී කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, Manet ගේ වීරවරිය Cabanel's Venus හෝ Ingres's Grand Odalisque ට වඩා ජීවමානයි.

Manet විසින් කරන ලද එවැනි අත්හදා බැලීම් ගැන Monet සතුටු විය. ඊට අමතරව, නිරූපිත වස්තූන් මත ආලෝකයේ බලපෑමට ඔහුම විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය.

ඔහු තමාගේම ආකාරයෙන් මහජනයා කම්පනයට පත් කිරීමටත් පැරිස් සැලෝන්හිදී තමා වෙත අවධානය යොමු කිරීමටත් සැලසුම් කළේය. සියල්ලට පසු, ඔහු අභිලාෂකාමී වූ අතර කීර්තියට අවශ්ය විය. එබැවින් ඔහුගේම "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ඔහුගේ හිසෙහි උපත ලැබීය.

පින්තූරය සත්‍යයේ විශාල ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී. මීටර් 4 සිට 6 දක්වා. එහි කිසිදු නිරුවත් රූප තිබුණේ නැත. නමුත් හිරු එළිය, උද්දීපනය, සෙවනැලි ගොඩක් තිබුණා.

වැඩේ අමාරු වුණා. කැන්වසය ඉතා විශාලයි. කටු සටහන් වැඩියි. කලාකරුවාගේ මිතුරන් ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටි විට සැසි විශාල සංඛ්යාවක්. ස්ටුඩියෝවෙන් ස්වභාවධර්මයට සහ පසුපසට නිරන්තර චලනය.

මොනේට් ඔහුගේ ශක්තිය ගණනය කළේ නැත. ප්‍රදර්ශනයට තව ඇත්තේ දින 3ක් පමණි. කිරීමට තව බොහෝ දේ ඇති බව ඔහුට විශ්වාස විය. කලකිරුණු හැඟීම්වලින් ඔහු අවසන් වූ කාර්යය අත්හැරියේය. එය මහජනතාවට නොපෙන්වීමට ඔහු තීරණය කළේය. ඒත් මට ඇත්තටම ප්‍රදර්ශනයට යන්න ඕන වුණා.

ඉතිරි දින 3 සඳහා, Monet "Camille" පින්තූරය පින්තාරු කරයි. "The Lady in the Green Dress" ලෙසද හැඳින්වේ. එය සම්භාව්ය ශෛලියකින් සාදා ඇත. අත්හදා බැලීම් නැත. යථාර්ථවාදී රූපය. කෘතිම ආලෝකකරණයේ සැටින් ඇඳුම පිටාර ගැලීම.

ප්‍රේක්ෂකයෝ කැමිල්ට කැමති වුණා. ඇඳුමේ කොටසක් “රාමුවට” නොගැලපෙන්නේ මන්දැයි විචාරකයින් ව්‍යාකූල වූ බව ඇත්තකි. ඇත්තටම Monet ඒක කළේ හිතාමතාමයි. වේදිකාවේ පෙනී සිටීමේ හැඟීම මෘදු කිරීමට.

පැරිස් සැලෝන් වෙත යාමට තවත් උත්සාහයක්

“කොළ ඇඳුමින් සැරසුණු ආර්යාව” මොනේට් ගණන් කළ කීර්තිය ගෙන ආවේ නැත. ඊට අමතරව, ඔහුට වෙනස් ආකාරයකින් ලිවීමට අවශ්ය විය. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ එඩ්වඩ් මැනට් මෙන් චිත්‍ර කලාවේ සම්භාව්‍ය කැනන් බිඳ දැමීමයි.

ඊළඟ අවුරුද්දේ, ඔහු තවත් ප්‍රධාන චිත්‍රයක් වන උයනේ කාන්තාවන් පිළිසිඳ ගත්තේය. සිතුවම ද විශාල විය (මීටර් 2 සිට 2,5 දක්වා), නමුත් තවමත් "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" තරම් විශාල නොවේ.

නමුත් Monet එය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ එළිමහනේ ලිවීය. සත්යයට ගැලපෙන පරිදි හැඟීම්වාදී. ඔහුටද අවශ්‍ය වූයේ රූප අතර සුළඟ ගමන් කරන ආකාරය ප්‍රකාශ කිරීමටය. වාතය තාපය සමඟ කම්පනය වන ආකාරය. ආලෝකය ප්‍රධාන චරිතය බවට පත්වන ආකාරය.

පැරිස් රූපලාවණ්‍යාගාරයේ චිත්‍රය පිළිගත්තේ නැත. එය අලස සහ නිම නොකළ ලෙස සලකනු ලැබීය. රූපලාවණ්‍යාගාරයේ ජූරි සභිකයෙකු පැවසූ පරිදි, “දැන් බොහෝ යෞවනයන් පිළිගත නොහැකි දිශාවකට ගමන් කරයි! ඔවුන්ව නවතා කලාව සුරැකීමට කාලයයි!

1920 දී කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ ෆ්‍රෑන්ක් 200 කට රජය විසින් කලාකරුවාගේ කෘතිය අත්පත් කර ගැනීම පුදුමයට කරුණකි. ඔහුගේ විවේචකයින් ඔවුන්ගේ වචන ආපසු ගත් බව අපි සිතමු.

"තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" ගැලවීමේ කතාව

මහජනයා "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" පින්තූරය දුටුවේ නැත. අසාර්ථක අත්හදා බැලීමේ මතක් කිරීමක් ලෙස ඇය Monet සමඟ රැඳී සිටියාය.

වසර 12 කට පසු, කලාකරුවා තවමත් මූල්ය දුෂ්කරතාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. 1878 විශේෂයෙන් දුෂ්කර වසරක් විය. මට මගේ පවුලේ අය සමඟ ඊළඟ හෝටලයෙන් පිටත් වීමට සිදු විය. ගෙවන්න සල්ලි තිබුණේ නැහැ. මොනේට් ඔහුගේ “උදෑසන ආහාරය තණකොළ මත” හෝටලයේ හිමිකරුට පොරොන්දුවක් ලෙස ලබා දුන්නේය. ඔහු පින්තූරය අගය නොකළ අතර එය අට්ටාලයට විසි කළේය.

වසර 6 කට පසු, Monet හි මූල්ය තත්ත්වය වැඩිදියුණු විය. 1884 දී ඔහු චිත්රය සඳහා නැවත පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, ඇය දැනටමත් දුක්ඛිත තත්වයක සිටියාය. පින්තූරයේ කොටසක් අච්චුවකින් ආවරණය කර ඇත. Monet හානියට පත් කෑලි කපා. සහ පින්තූරය කොටස් තුනකට කපන්න. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් අහිමි විය. ඉතිරි කොටස් දෙක දැන් Musée d'Orsay හි එල්ලා තිබේ.

මේ රසවත් කතාව ගැන මමත් ලිපියේ ලිව්වා "පින්තාරු කිරීම හෝ අසාර්ථක ධනවතුන් පිළිබඳ කථා තුනක් තේරුම් ගන්නේ ඇයි".

"උදෑසන ආහාරය තණකොළ මත" සහ "උද්‍යානයේ කාන්තාවන්" ට පසු මොනෙට් විශාල කැන්වස් පින්තාරු කිරීමේ අදහසින් ඉවත් විය. එළිමහන් වැඩ සඳහා එය ඉතා අපහසු විය.

ඔහු අඩුවෙන් මිනිසුන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. ඔබේ පවුලේ සාමාජිකයන් හැර. ඔහුගේ සිතුවම්වල මිනිසුන් පෙනී සිටියේ නම්, ඔවුන් කොළ පැහැති හෝ හිම සහිත භූ දර්ශනයක යන්තම් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වළලනු ලැබීය. ඒවා තවදුරටත් ඔහුගේ සිතුවම්වල ප්‍රධාන චරිත නොවේ.

***

අදහස් වෙනත් පාඨකයින් පහත බලන්න. ඒවා බොහෝ විට ලිපියකට හොඳ එකතු කිරීමක් වේ. ඔබට චිත්‍රය සහ චිත්‍ර ශිල්පියා පිළිබඳ ඔබේ අදහස බෙදා ගැනීමට මෙන්ම කතුවරයාගෙන් ප්‍රශ්නයක් ඇසීමටද හැකිය.

ප්රධාන නිදර්ශනය: Claude Monet. තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය. 1866. 130 × 181 සෙ.මී.. පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය im. පරිදි. පුෂ්කින් (XNUMX-XNUMX සියවස්වල යුරෝපීය හා ඇමරිකානු කලා ගැලරිය), මොස්කව්.